第十一屆香港亞洲電影節 - 患難家族－是日觀影

日期: 2014年11月1日
地點: 百老匯The ONE 4院

六年前於香港國際電影節中, 看過一位年輕日本導演的數部作品, 當覺得他的作品風格怪異荒誕, 但這卻成為了他的電影風格. 近年他的作品開始趨向主流化, 去年的更為他奪得多個獎項, 他 - 石井裕也, 已經成為了日本近代能拍得具有水準作品的年輕導演 (現年三十一歲). 2014年石井裕也分別發表兩部新作, 當中包括這部由原田美枝子, 妻夫木聰, 池松壯亮與長塚京三的作品, 看得有點肺腑之言. 影片有別石井裕也之前的作品, 拍出一份動容真摯的親情, 其導技亦明顯再有進步, 一部很感動的溫情之作.

故事中的若菜玲子是一位賢妻良母, 跟丈夫若菜克明過著平淡的生活, 長仔浩介剛新婚不久, 次子俊平則就讀大學, 仍要靠母親的零用過生活. 近日, 克明發覺玲子的記憶力有衰退的跡象, 於是便帶她作檢查, 才發現她的腦旁有腫瘤的出現, 令克明與浩介感到愕然, 決定要她動手術將腫瘤切除. 可是, 克明與玲子原來一直遇到經濟問題, 二子為了減輕父母負責, 浩介與俊平分別承擔, 減輕父母的重擔, 四人一起共度患難......

石井裕也的電影作品, 從其長片首作至開始, 到後期的到片, 在題材的選取與風格上也有很大的轉變, 由早期作品的偏鋒荒誕, 到後來的帶點寫實與人情味, 至近期作品的溫情, 漸漸看到石井裕也的電影, 隨著其個人的成長也漸漸開始變得成熟, 而這亦看到石井裕也的作品中, 已經少了早期的那份憤世嫉俗的元素, 而慢慢的融入了細膩真緻的情感, 也可說是他在電影選材與描寫上, 一個頗大的風格變化, 亦能夠突顯出了他的執導技巧漸見成熟, 少了昔日他那份的抵死風趣.

片片是在他於兩年前執導的作品, 今年才正式公映, 這部改編自早見和真的同名小說作品, 這部作品從整體的包裝上, 已經跟石井裕也早期作品的風格已有很大的差距, 題材上亦很平易近人, 已經看到石井裕也在選材上, 有著很大的轉變. 影片是圍繞著一家四口的家庭倫理故事, 片中的父母角色設定, 有別於一貫於日本電影中看到那慈母嚴父的角色, 而這個重擔的角色就放在於長子的身上, 在整體的設計上, 有點反現實觀念的描寫, 亦能夠刻劃出故事的戲劇性變化.

從古怪到認真, 在這個變化的過程, 石井裕也無論在影片的選材與拍攝的技巧上, 都表現出他個人的對電影的處理手法轉變, 也能夠看到他的心態也漸漸地寧靜起來. 回看他舊日的作品, 總是荒誕怪異, 那時已很喜歡他的偏鋒題材與演譯風格; 後來的與等作開始帶了一點的鼓勵性, 影片的格局也趨向平實穩固; 而去年的片更為石井裕也帶來不少的肯定, 亦看到他的導演技巧上, 已有很明顯的進步, 這也似乎是導演的作品漸漸趨向了主流化.

整部作品都以較為平實和較緩和的感覺來處理, 在手法上會比較容易的讓觀眾投入故事的發展中, 而今次石井裕也亦放輕了他的幽默感, 主要的是在敘述著這一家四口所遇上的困難, 如何從這逆境中找出光明的方向, 而令他們能夠互相扶持之下, 一起去面對事情的發生. 在減少了他舊日的描寫風格之下, 影片也帶出了石井裕也的另一種拍攝手法, 把影片拍得流暢自如, 而節奏上亦控制得恰如其分, 整體的結構亦為工整, 可見石井裕也改變過後的成功, 平易近人的親情故事, 真摯動容.

影片中的一家四口角色, 分別由原田美枝子與長塚京三演夫妻的角色, 而兩子分別由妻夫木聰與池松壯亮演出 - 他們四人於片中的演出都有不少的內心戲, 角色的性格也是較為內斂, 而彼此亦拿捏得較為精準. 然而, 在他們四位的演出上, 以原田美枝子的演出較為突出, 大慨亦因為影片主要是圍繞著她發生, 劇本的著本也以她為主線, 讓她於片中的發揮也大了. 長塚京三的演出較為平穩, 縱使發揮不算大, 但仍拳握到角色的神韻. 妻夫木聰與池松壯亮兩位的演出相比之下, 則較為外露, 在演出上亦未留下很深刻的印象, 但是仍然很期待他們二人跟石井裕也之後再次合作的新作(台譯).

石井裕也這次走到電影原著故事的實地拍攝, 令影片更添上了更親切的感覺, 能夠拍出這故事的一份親情韻味. 影片展現出今天的家庭倫理溝通問題, 感情平白而不俗套, 他們之間的感情也因為母親患病而再次重新建立起來. 母親患病的過程只是一個過程, 但主要的其實是在這段經歷中, 各人其實一直不斷的在成長, 四人從逆境中找出何謂「家族」的真正定義 - 不單只是活在同一屋簷下, 而是大家需要互相溝通和扶持, 一起共度患難, 這才是真正的的家庭.