是日觀影

日期: 2013年3月27日
地點: 香港文化中心大劇院

1953年, 日本導演小津安二郎執導了一部至今仍是難以忘記的一部電影作品<東京物語>, 影片從故事的刻劃反映出不同人物細膩真摰的感情, 從一對老夫婦到東京探望兒女的故事, 交代出都市與鄉交之間的對比. 影片被全球多個國家列為最佳作品, 這也不失為小津安二郎電影中, 把家庭關係刻寫得最細膩的一部. 而執導過寅次郎系列的山田洋次決定要將此片重新執導一次, 把這故事放到今天的日本, 完成了這部小津安二郎五十周年紀念作品. <東京家族>從山田洋次的重新編寫與執導之下, 仍然拍出故事的一份親切感, 但仍留下了山田洋次的情懷, 縱使珠玉在前, 但無損新作的意義.

<東>片講及住在瀨戶內海小島上的一對平山周吉與太太富子, 這天特地到來到東京探望兒女, 長子幸一與其妻文子, 次女滋子與丈夫庫造, 以及幼子昌次特地為父母到來而重聚. 不過這天過後, 歡樂笑聲後就變等寧靜, 各人要繼續他們的工作, 周吉與富子二人就無所事事, 只在打磨著時間. 為了讓父母好好享受這幾天東京之行, 滋子為他們安排入住酒店, 可是周吉二人始終不慣這兒的生活, 第二天離開酒店, 周吉到了去世朋友的家中拜祭, 而富子就到了昌次家住一晚, 而這晚她遇上了昌次的女友紀子. 第二天, 周吉跟富子回到幸一家, 富子回想在昌次家中的情況甚為開心, 正當她回到房間之時, 她暈倒了, 幸一立刻送她到醫院......

當知道山田洋次會拍小津安二郎這部經典作品之時. 頓時感到驚喜, 一來是因為想不到會有導演想拍<東京物語>, 而他就是山田洋次, 還有的就是這部經典若然搬字過紙之後, 其實會有什麼效果的呢? 可幸的是山田洋次沒有放下自己的個人風格, 也沒有遺下<東京物語>的原有感受, 仍是拍出了一部很有人情世故之感的作品. 回看山田洋次當年寅次郎系列, 還有武士三部曲 (<黃昏清兵衛>, <隱劍鬼爪>及<武士之一分>)等等, 都能夠看到山田洋次對人物刻寫的細膩, 把每一個角色都編寫得十分清晰顯然, 把角色融入於故事當中, 讓觀眾們能夠投入於其中.

小津安二郎的<東京物語>, 把五十年代的日本家庭生活刻劃得十分細膩, 而在山田洋次手上接過此片而拍成的<東>片, 同樣地有一脈相承的感覺. <東>片的故事背景跟<東京物語>相若, 以一對年老的夫婦由老家來到東京探望兒女, 可是都市的生活繁忙, 兒女們無瑕照顧父母. 他們在推搪照顧責任之時, 母親卻突然暈到, 令兒女們才懂他們存在的價值. 山田洋次從原作的故事作出了一點的改動, 但無損了影片中所描述的家庭之間的關係, 把他們各人的心境描寫得十分細緻. 而當中有一些的對白, 從翻譯至中文字幕中看, 充滿一份熟悉感.

而此片跟<東京物語>當中最大的不同, 就是加入了311地震的題材, 此片原定是2011年的4月開拍, 可是後來因為地震過後, 拍攝一改至2012年. 而山田洋次就當這個關於311的情節部份, 放到昌次與紀子二人相熟的情節中, 這大慨已成為了今天日本電影的氣候, 總是會將一些情節加入311的元素, 將這份對日本增加士氣的感覺, 放到影片之中. 山田洋次以平實的手法, 把這個家庭的故事演譯出來, 感覺很有他昔日作品的影子, 尤其是角色之間的刻寫, 深入地探討著各人的心境, 表現出他們之間的感情關係與溝通.

在<東京物語>演父親的笠智眾這角色, 在山田洋次的選角中, 就找來<奇跡>的橋爪功來演出, 他同樣地能把父親的角色表現得細味入深, 表現真情流露. 演母親角色的是曾演大島渚<愛之亡靈>的吉行和子, 她在片中演的母親角色很慈祥和靄, 很有深刻的印象. 而演片中長子幸一及其妻文子, 分別是西村雅彥與夏川結衣 長女滋子與丈夫的就分別是中嶋朋子與林家正藏, 幼子昌次與女友紀子就分別是妻夫木聰與蒼井優. 他們幾位演員均有不錯的表現, 都能夠表現出角色的性格, 他們大慨也會從<東京物語>中找到一點的靈感, 把角色掌握得更好. 而<東京物語>中演原節子演譯紀子角色的, 今次山田洋次找來於<給弟弟的安眠曲>再次合作的蒼井優, 彼此是有點熟悉的感覺.

縱使珠玉在前, 不過從山田洋次的導筒下, 重拍小津經典作<東京物語>, 總是會有著他的個人風格, 山田洋次鏡頭下的這個東京家族, 十分平易近人, 也流露著很舒服感覺. 山田洋次今年雖然八十有一, 但在影片的執導上仍是很有魄力, 拍出一部很細膩真摯的作品. 無論大家是否喜歡小津安二郎的版本, 大慨也可以一看山田洋次的這個版本, 相信也不會覺得失色, 仍會留下影片本質的一份情感.