 日期: 2012年11月8日 地點: PALACE ifc 3院 去年的一部香港短片<1+1>, 成功地讓一部短片能夠於香港的戲院作公映外, 還可以讓觀眾可以深深地體會到香港這個社會的變遷, 以簡約直接的手法, 不長的篇幅, 藉著兩爺孫的感情, 說出了一個感人的故事. 編導賴恩慈與合編的楊秉基有見片中提及的大部份重建地區已經成為歷史, 於是他們將<1+1>的故事伸延下去, 把他們心中對香港想說的話在片中繼續表達出來. <N+N>從短片發展成一部長片的作品, 新加入的篇幅點綴了整體的故事發展, 繼續流露了自然的感覺, 表現出對香港的一份情懷. <N>故事仍是以爺爺與孫女葉詠兒二人為主, 他們從菜園村走到市區種下富貴竹, 但求"富貴求心足". 這天, 爺爺遇到好久不見的朋友 - 木子爺爺, 他們憶起很多以前香港的回憶, 也回想起廿多年前一起合作的創作活動. 後來, 葉詠兒的爸爸從市區回到菜園村, 目的是希望可以讓葉詠兒能夠適應市區的生活, 帶她到好的學校讀書, 不過葉詠兒的心中, 卻只有爺爺一人. 到了菜園村被拆的一天, 爺爺與葉詠兒回到這個帶來他們不少回憶的家...... 賴恩慈於<1+1>中以簡單直接而篇幅較短的手法, 將爺爺與孫女之間的感情, 媲美成舊日與今天的香港對比, 但因為片長所限, 所以片中所說的對香港的情感, 均是比較點到即止. 後來, 賴恩慈與編劇楊秉基等人回到菜園村, 看到那本來一個美好的家園, 欲因為建設的原故, 而變為一堆堆荒廢的土地, 看者也會感受到那份的淒涼可惜. 於是, 他們就將<1+1>的故事篇幅延長, 把視野角色放大N倍, 令更多人清楚看到這個城市的變遷, 如何地破壞舊日的情懷. 影片中呈現不少的對比手法, 就如舊日與今天的香港, 爺爺和孫女, 毫子和紙幣等等, 這些的對比都是呈現出了香港的社會發展, 片中就清晰地說出了今天大家如何對待那舊日的東西, 就如一班年青人如何對待爺爺, 他們視毫子不作什麼的一回事, 忘記過去香港的美麗日子. 全片最為深刻的一場, 莫過於是此片後來加插的一段菜園村被拆卸的一場, 那一場由爺爺與葉詠兒作為一個主觀看角度, 看著自己的家園被破壞, 他們的每一句說話都不能夠幫助家園的保護, 最後還是要面對現實, 看到家園的樹木生命被摧毀. 整部作品雖然是<1+1>的延伸, 不過並不是從故事的發展後再伸展下去, 而是從<1+1>的不同部份中, 加入了新拍攝的支節部份, 令整部作品顯得更工整流暢. 影片以一個首尾呼應的鏡頭作始終, 第一個鏡頭其實就是<1+1>的結尾, 爺爺與葉詠兒二人坐在山上看著一片的草地, 舒適柔和; 而片末的就是他們二人同樣在山上看著遠景, 地點變成山頂, 看到高廈林立的香港, 呈現出一個很強烈的都市發展對比. 早於本年三月的時候, 已經看過<N+N>的第一剪版本, 那時其實覺得影片有一些的部份, 可以作出少許的修飾, 這樣可以令影片有更緊湊的節奏感. 相隔半年後於銀幕上看到此片的正式版本, 感覺確是好很多, 除了影片有一點的修飾外, 大部份的情節都沒有改動, 最大的改動就是片末多了一段爺爺與木子爺爺被訪問的一個小情節, 這段情節部份充滿了一點的諷刺意味, 十分風趣的一個部份. 片中加插了數個角色, 周旋於爺爺(楊秀卓老師)與葉詠兒(簡慧賢)之間, 包括木子爺爺, 葉詠兒的爸爸等, 而原於在<1+1>中的攝影哥哥謝至德與借錢男子二人的角色, 就於此片中有較大的篇幅伸展, 令整個故事看起來, 彼此的角色更顯得清晰立體. <1+1>的出現, 令很多觀眾都深深地體會到, 原來還有不少香港人仍是十分惦記昔日的香港情懷, 爺爺儲下來的一毫子銀幣是他的回憶, 打破了後縱使是破壞了舊日的回憶, 但這也仍是要面對日後的生活. 今天的小朋友或年青人, 就沒有經歷過舊日香港的情懷, 可能他們都不知道那兒是皇后碼頭, 中環舊天星碼頭, 玻鞋街, 囍帖街, 甚至是菜園村. 縱使有些地方得以保存, 但這都只是一部份, 其他的可能將來就會在香港本土消失, 想看也看不到, 所以, 十分認同爺爺在片中所說, "要看就要看清楚一點.". 大家, 明白嗎? |
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