日期: 2015年5月8日
地點: 百老匯電影中心4院

人類總是活在一個互相殘殺的世界, 無論是遠久或近代的歷史中, 戰爭亦成為人類生活中, 最沉痛的一頁. 有不少的電影記錄了這些經歷背後所帶來的沉痛, 這些作品均以寫實的手法, 道出了一段段傷痛的故事, 是夜觀看的這部由<星光夢旅人>法藉導演Michel Hazanavicius自編自導的新作, 重拍1948年同名作品, 從車臣這動盪不斷的地區, 以不同人物的背景和經歷, 面對著烽火連天的局面, 道盡人性世故和險惡. <踏破鐵難尋覓愛>影片跟導演前作的風格截然不同, 影片題材沉重但劇情張力十足, 處理大場面亦恰到好處, 突顯出其執導技巧, 演員表現亦有水準, 小演員的演出尤其真情流露.

<踏>故事發生於1999年 - 二次車臣戰爭期間, 面對著俄軍攻入, 車臣人民人心惶惶...... 小孩Hadji在屋內目睹父母被俄軍鎗殺, 姊姊卻突然失蹤, Hadji只好抱著弟弟離開此地, 追尋姊姊的下落, 後來被送到難民孤兒院, 但因驚慌之下便離開. 於俄國任人權組織工作者的法藉女子Carole在街上遇上獨自一人的Hadji, 她看到Hadji的情況後, 就算彼此有言語的隔膜, 但是Carole仍希望可以照顧他, 於是便把他收留到家中. 另一邊, 少年Kolia由被搜到藏毒而被判入軍營, 他一心希望可以當軍, 直到有一天, 他終於可以上前線, 但是在戰場的一刻, Kolia才真正感受到戰爭中人民受到的慘痛經歷, 同時亦面對戰役所留下的人性扭曲......

Michel Hazanavicius的成名作品<星>片以黑白影像作為電影的主題色調, 更以無聲的對白演譯, 將觀眾們帶回舊日的電影世界, 當天在電影中心觀看影片之時, 十分享受在銀幕觀看的觀感. 影片帶來了很多對電影的回憶, 甚至是它的存在原因, 既是在供給娛樂給觀眾們, 同時也在刻劃在歷史的過程, 從電影中可看到昔日的世界觀, 深深的體會到電影箇中的真蹄.

影片的英文片名, 於片中兩個故事五位人物的角度來看, 有著不同的含意 - Hadji一直失落於街角上, 尋找可以生活的一個家; Carole為Hadji尋找姊姊, 在自己的角度, 她在尋找人權的自由, 為人民出一分力; 姊姊Raïssa一直尋找弟弟的下落, 同時尋找著生存的自由; 在難民孤兒院工作的Helen, 她希望為兒童尋找快樂的家園, 也希望他們找回自己的親人; Kolia在軍中後的人性扭曲, 尋找著不同的快感, 尋找生存的意義...... 然而中文片名則比較直接, 直接地交代出角色在這戰火洗禮的土地上「尋覓愛」, 成為整部作品的主線.

今次Michel Hazanavicius嘗試改變電影的敘事模式, 更首次執導一部較大規模的電影. <踏>片以兩條不同的支節平衡敘述, 從兩條故事的發展過程中, 導演分別道出了戰爭的過程, 其所帶來的慘痛, 人民彼此之間的團結, 愛護, 甚至互相殘害. Carole與Hadji兩者的相遇, 縱使沒有言語之間的交流, 但是彼此的同處卻互相幫助對方, Hadji成為了Carole生活中的一部份, 令她不再感到孤寂; 而Carole對Hadji的愛護, 令他漸漸再相信別人, 再次感受到什麼是愛. 此外, 導演以另一角度, 以俄軍Kolia從軍後的經歷, 側寫著人性的轉變.

在拍攝的方面, 導演把戰爭場口拍得很有張力, 色調能夠表現出戰爭的狀況, 當日有數個場口, 導演呈現出一份強烈觀感. 片中的第一場以錄像機螢幕的主觀角度, 看透著戰爭所帶來的痛楚, 接著的一場俄國軍人與車臣人民之間的對話, 以長鏡的拍攝帶來真實感, 這數分鐘的慢慢很有層次的表達著兩者之間的無形角力, 很震撼的開場處理, 令觀眾已漸漸投入於影片的環境之中. 導演首次處理這類大型戰爭的場面, 而他的表現亦恰如其分, 能夠表達出戰爭所帶來的緊張局面.

片中的演員方面, 最為突出的莫過於首次演出電影, 演Hadji的小演員Abdul Khalim Mamutsiev演出表現為佳, 表現自然真摯. 懂得處理角色的感情起伏. 而另一位演軍人Kolia的Maksim Emelyanov, 在演出上亦有很大的發揮空間. 相比之下, 兩位較多經驗演出的Bérénice Bejo與Annette Bening, 在演出上未算有很大的突破, 兩者的對手戲亦未算有很深的印象, 大慨角色上有很大的發揮和層次.

<踏>片充滿著一份很濃烈的沉重感受, 帶出很震撼懾人的情節, 亦呈現出人類性格的層次和變化. Michel Hazanavicius亦首次嘗試製作一部規模較大的電影, 整體的表現亦算工整, 劇情張力十足, 能夠表現出他的執導與敘事技巧. 兩個故事的平衡描述, 彼此互相呼應, 交代著戰爭帶給人民的悲痛, 以及留下來的餘悸, 是永遠都不會忘記的......

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