第十一屆香港亞洲電影節 - 渴罪 @ 是日觀影

日期: 2014年10月25日
地點: 百老匯電影中心4院

日本導演中島哲也執導的作品, 均是充滿著色彩斑斕的影像, 從<花樣奇緣>至<告白>, 他執導的作品風格較為偏鋒, 影像與故事的劇情卻有很大的對比, 以不同的角色視線角度來描述主角, 觀看時也會深深的感受到那份強烈沉重壓迫感. 中島哲也的最新作品繼續保留了他的風格, 同樣的不同個性的人物來描述出主角的心態, 深刻的描寫出主角內心的心境, 以及故事背後的殘酷. <渴罪>中島哲也再一次以女角的心境深入描寫, 繼續加入不少的嘲諷與幽默, 影像凌厲卻跟故事發展有頗大的對比, 一部需要慢慢消化再深思的作品.

<渴>片中的藤島昭和是一名前刑警, 他有一名既漂亮又成績優異的女兒加奈子, 一天, 昭和發現加奈子突然失蹤, 於是他便從加奈子身邊出現的同學, 老師與朋友開始調查. 在這段調查過程中, 昭和卻捲入了一宗不可思議的案件中, 而這件事卻又跟加奈子有很大的關連. 亦因為這樣, 加奈子在昭和的心目中, 漸漸顯的十分陌生, 亦發覺加奈有很多不可告人的秘密. 但是昭和卻只想尋回失蹤多時的加奈子......

看中島哲也的電影, 總是會有一份又愛又恨的感覺, 愛的是他會將一部電影拍的很有色彩, 而充滿幽默生動感覺的電影, 他所選取的題材很多元化, 亦很有豐富的元素, 配上精彩的配樂襯托, 令中島哲也的電影可觀性提高. 不過, 他故事中所描述的人物, 卻總是活在一個頗為消極而灰沉的世界中, 無論是<下>的桃子, <花>中松子, 或是<告>的悠子, 她們都是亦因為遇上不同的事情發生, 令其角色顯得更悲傷, 同時亦會隨著故事的發展, 而感受到角色所面對著的沉鬱.

今次中島哲也改編深町秋生的小說作品, 將少女藤島加奈子的失蹤事件, 以及其父親藤島昭和因自己調查事件而遇上的事情, 以兩線的故事發展平衡表達出來, 這保留著中島哲也本身的個人風格, 也能夠讓影片帶出不少的豐富元素, 讓觀眾能夠從不同的角度, 看到不同人物的支線發展, 將整個故事完整地湊合而成. 故事主要以八個人物角色連貫, 但其實主要的就只有二人昭和與加奈子, 從他們兩人的分開故事發展, 帶出其他角色的出現, 箇中互相彼此亦有關係, 令整個故事雖然複雜化, 同時亦突顯出了導演個人的演譯風格.

中島哲也於此片保留不少他的個人風格於片中, 既有動感十足與色彩斑爛的場面, 亦有不寒而慄的情節, 當中也加插不少的動畫場面, 配上日本少女組合的歌曲, 這些的配搭已經不難找到中島哲也的特色. <渴>可以說是導演一部野心較大的作品, 在劇本上的描寫, 與人物性格的刻畫, 均是看到導演的野心, 導演在這些元素的處理上亦見功架的表現, 發揮得淋漓盡致. 除此以外, 電影的剪接把整部作品的節奏顯得十分明快, 增強了電影的觀感.

今次中島哲也在選角上, 起用不少曾經已合作過的演員, 包括役所廣司, 妻夫木聰, 橋本愛, 與中谷美紀等等, 還有首次合作的二階堂富美與小田切讓等等; 而片中主要角色加奈子, 則選了一位演出經驗較少的小松奈菜演出. 在各演員的演出上, 都有水準的表現, 縱使只有一兩場演出的演員, 也表現得收放自如. 當中以役所廣司與中谷美紀的演出較為突出, 役所廣司的戲份幾乎由頭帶到尾, 演活了那父親對女兒失蹤的沉重與心境矛盾之感. 而中谷美紀主要戲份在後段出現, 而她的戲份亦足以影響整個故事的發展, 其角色內斂而含蓄, 把角色演得恰好. 演女兒角色加奈子的小松奈菜, 片中能夠散發出角色中的魅力, 令其角色的立體感更強烈, 讓她在演出有不少的發揮. 而其他演出的演員表現亦很精準, 亦有很大的突破, 彼此之間的合作亦見火花.

<渴>片充滿著很強烈的節奏氣氛, 同時在劇本的處理上亦看到那份的沉鬱, 配上節奏強勁的配樂, 拍攝的技巧突出, 讓影片突出了中島哲也的個人風格, 顯出強烈的官能快感. 無疑<告>片是中島哲也最成功的作品, 細節與舖排均為細膩精準, 亦看到導演的成熟技巧, 該片能夠呈現出無形的殘酷, 然而到<渴>片中的離經叛道, 明目張膽地展露出暴力的描寫, 色調的強烈而帶出故事的質感. 不過, 亦因為這樣的新嘗試, 觀看之時亦喘不過氣來, 難以消化的感覺, 要慢慢的細嚼能明白到片中箇中的含意. 縱使這次中島哲也的作品帶來兩極化的評價, 但是<渴>片亦能說是一部話題性之作, 中島哲也亦能夠表現出他的水準, 這是保留著他演譯特色的作品.