下女誘罪 - 朴贊郁回勇之作 @ 是日觀影

日期: 2016年6月20日
地點: 百老匯電影中心3院

如果要談論南韓導演朴贊郁的作品, 相信一定少不了<JSA安全地帶>, 以及「復仇三部曲」, 而三部曲中的<原罪犯>就更是朴贊郁的高峰之作, 當中一場打鬥場面的長鏡頭, 至今仍被不少電影仿傚. 朴贊郁可算比較產量較少的導演, 對上一部韓語作品已經是2009年的<饑渴誘罪>, 2013年執導其首部英語作品<私房嚇>後, 他最新執導的韓語電影, 呈現出他那凌厲的影像, 深入描寫人性陰暗的一面. <下女誘罪>, 峰迴路轉的劇情, 精心細緻的故事舖排, 層次豐富的攝影, 演員精湛的演出, 再次展現出朴贊郁的個人特色.

<下>故事發生於三十年代日本殖民統治下的朝鮮, 千金小姐的秀子與她的姨丈自少一起住在豪華大宅, 在一次的朗讀會中, 秀子遇上英俊的伯爵, 但是伯爵背後的真正身份, 原來是一名騙子, 他一直想密謀秀子繼承的巨額財產, 於是伯爵便找來少女貼身侍候秀子, 幫助他說服秀子結婚, 以奪取他的囊中物, 她 - 淑姬, 化名玉珠, 便當了秀子的「下女」. 怎料, 在這一場貪財的騙局, 他們四人就在慾望, 陰謀和情慾交織下, 陷入了一場始料未及的局面......

朴贊郁第一部正式在港公映的作品, 是2000年的<JSA>, 影片藉以南韓與北韓的共同警備區域, 講述三位好友之間的矛盾, 那時正好是描寫著南北韓之間的關係衝突, 影片當年更奪得韓國電影青龍獎最佳電影, 最佳導演, 最佳男配角與最佳攝影. 後來他執導的「復仇三部曲」更成為了朴贊郁的重要電影系列作品, <復仇>, <原>片與<親切的金子>三部作品以不同的元素, 分別地展現出他的暴力美學, 卻是令人留下深刻印象.

相隔七年再次執導韓語電影, 這次朴贊郁改編2002年英國小說家Sarah Waters的<荊棘之城> (Fingersmith), 原著小說的故事發生於維多利亞年代的英國, 但經朴贊郁與另一編劇鄭瑞景編寫後, 把電影背景發生在日治時期的朝鮮, 倒是很有趣的故事改編. 電影跟小說同樣地以三部份作為整個故事的結構, 電影從秀子, 淑姬, 伯爵與姨丈這四位人物, 以不同的故事描寫角度, 分別以不同的觀點, 刻劃著人物之間的性格, 頓時形成了人物之間的角力對比.

電影的第一部份將整個騙局的橋段, 以平實直接的手法演譯, 當中省略了一些細節的陳述, 讓觀眾先對這故事有所理解 - 但原來... 這才是朴贊郁給觀眾的騙局. 接著第二部份開始將這事件的細節漸漸擴展, 把人物再加以描寫, 不只是讓觀眾對角色加深了解, 更對故事有著意想不到的舖排, 把故事變得峰迴路轉, 埋下了劇情的伏筆. 第三部份把故事帶到整個騙局完後的發展, 在第三部份中, 故事謎底漸漸解開, 這一部份亦集中了朴贊郁擅長的暴力情節, 片末的一場性愛場面, 把影片的層次推至最高.

「暴力」可說是朴贊郁電影中重要元素之一, 他能隨著故事的推進下, 把暴力發揮得淋漓盡致 (頓時想起<復>片申河均被宋康昊於湖中割腳筋的一場, 想起也心寒), 而朴贊郁今次卻把暴力元素放在電影後段, 縱使素材不多, 但是仍看得咬牙切齒, 不寒而慄之感漸漸擁現, 這也是朴贊郁電影特色所在. 再者, 影片中有不少的性愛場面, 大部份放在兩位女角金珉禧與金泰梨身上, 場面既是大膽, 在拍攝上能夠展現出二人的美感.

影片的攝影更是整部作品的精髓所在, 從畫面上看到很豐富的層次感, 藉著地細膩捕捉每位人物的神韻, 呈現出角色的人性陰暗面. 片中的美術展現著三十年代的朝鮮, 賦有日本東瀛感, 突顯出影片的主題性, 流露著朴質郁的個人格調色彩.

朴贊郁今次選來的幾位主要演員, 在片中擦出了很大的合作火花 - 演秀子的金珉禧在片中的演出有很大的突破, 把角色的情感精準拿捏, 有頗多的發揮空間; 片中演騙子的河正宇, 演活了他那險詐的性格, 表現亦見突出; 而演秀子姨丈的趙震雄, 戲份雖不多, 卻能夠表現出那陰險的神韻. 新人金泰梨當影片的女主角, 她演出的淑姬角色很有層次, 片中亦不少大膽赤裸演出, 在演出上亦能收放自如, 有很突出的表現. 而片中客串演出的文素利與金海淑, 雖然戲份不多, 但二人表現亦是恰如其分, 四平八穩的演出.

<下>片中的性愛與暴力場面, 只是電影中的噱頭, 影片的劇本才是整部作品的重點, 朴贊郁選擇這部英國小說作故事的骨幹, 改編成這個騙局與情慾的故事, 已經是一個很有趣的設定. 劇本情節有意想不到的轉折, 隨著人物之間的關係, 以及故事的發展, 漸漸地被牽引著而投入其中. 影片篇幅較長, 但是劇本的精心舖排, 細膩的攝影與美術設計, 加上朴贊郁的個人格調, 令整部作品充滿驚慄觀感. 縱使<下>片未能勝越<原>片, 不過<下>片整體水準很高, 這一定是朴贊郁近年狀態回勇之作.