日期: 2016年2月15日
地點: 百老匯荷里活1院

黃真真導演執導的電影作品, 大多數都是以女性為著筆點, 從其首部紀錄長片<女人那話兒>, 以及她首部劇情長片<六樓后座>, 角度都是以女性為主. 近年的<被偷走的那五年>與<閏蜜>均讓她成功打入中國與台灣市場, 其影片的題材也漸漸欠缺了早期作品的香港本土氣息, 包括她最新執導的這部由黎明與王珞丹主演的新作, 然而今次在著筆上, 顯然是跟她的前作是有點不同的. <消失的愛人>故事結構簡潔鮮明, 黃真真今次則將感情的戲份著重於男性角度上, 有別過往黃真真電影的題材選取, 這次確是有被感動的.

<消>故事講及凱峰的妻子秋捷, 因為一次攀山意外身亡後, 與兒子沐沐一起生活, 可是凱峰對秋捷一直念念不忘, 沐沐一直跟隨他的表弟Jimmy與其妻子燕子一起生活, 凱峰一直獨家關在屋子裡, 念著跟秋捷的日子. 一天, 凱峰在電視上看到一個關於魂魄的節目, 說人死後靈魂會回來找他們最愛的人, 於是他便嘗試把秋捷的靈魂帶回來. 而這一刻 - 秋捷的靈魂回來了, 恍如隔世般的事實, 凱峰與秋捷再次投入感情, 但是凱峰知道這只是曇花一現的一刻相聚, 他只好跟秋捷與沐沐一家三口共聚餘下時光. 直到有一天, 他們在電視上看到自己意外新聞......

黃真真的電影作品中, 大部份都是自編自導, 或是跟鄭丹瑞合作編劇 (自<六>片已經開始), 而當中最為深刻最為深刻的作品, 大概會是他們二人合編的<分手說愛你>, 這部電影特色之處, 除了以開始以男性角度描述愛情觀之外, 就是片中的戲中戲, 帶出了男女兩邊不同角度, 如何透視著彼此的愛情價值觀, 展現著愛情的殘酷. 然而, 自從<分>片過後, 黃真真電影中對於愛情的描寫, 似乎欠缺了那份內涵 - 應該這樣說, 已經不能再回復之前作品的水準, 尤其是在劇本上, 所描寫的愛情, 似是變得有點空無一物之感.

今次在故事的上是有別於黃真真過往電影的格局 - 當然, 主線仍是放在男女主角 - 凱峰與秋捷之間的感情上. 整部作品大部份都是以男性角度出發, 開端從他的內心對妻子離開的傷感開始, 一直在尋找機會跟秋捷重遇 (有點<人鬼情未了>吧! 但她又不是鬼魂, 只是靈魂/魂魄, 大概都明白嘛), 故事帶來有點虛幻, 但那時卻漸漸感受著對愛人離開後的傷痛感受. 接著, 影片以女性角度, 描寫秋捷的心境, 她對凱峰與兒子的家庭感情, 以及Jimmy與燕子的友情, 但描寫篇幅其實不太多.

影片不時著筆於凱峰與兒子沐沐之間生活點滴, 引申著後段凱峰與父親之間的親情, 其實整部作品最為感動, 也是這兩段的父子情, 這亦是黃真真過往作品中較少有的題材. 在導演的表現上, 只可說是黃真真較為平穩的表現, 明顯地比之前作品突出, 但始終回不到<六>片時期的狀況, 大概也是創作上的原因, 令現在的劇本與執導的技巧上, 總有一點的框架控制著, 始終未算突出.

首次參演黃真真執導作品的黎明, 再次演出愛情故事作品, 在表現上顯著比之前演出的作品好, 加上早期較多演愛情片的黎明, 在這段期間改戲路後, 今次再看他演愛情片, 多了一點歸屬感. 而近年參演不少作品的王珞丹, 今次在演出上可算恰好, 表現則自然. 而首次在電影演出的林俊傑, 表現其實只屬平平, 演技帶點幼嫩, 相對多場對手戲合作的張榕容, 後者表現較佳.

無可否認, 若非是因為想看黎明與王珞丹的演出, 也未必會看這次黃真真執導的作品, 大概因為之前每次觀看她的作品, 總是有點失望而回的感覺, 尤其是在劇本的描寫方面. <消>片可算是黃真真最近這幾部作品中, 整體表現較佳的一部, 但劇本方面也難免有點似曾相識的感覺. 影片描寫著兩種不同的感情, 當然, 對於向來拍攝愛情片的她, 在處理父子情的一段, 感覺上是比較淺白, 但作為她的電影來說, 這是一個新的嘗試和元素 - 其實, 始終比較喜歡早期的黃真真作品吧.
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是日觀影

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