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日期: 2015年3月26日 |
| 雖然看過的林權澤電影作品不多, 但在腦海中, 他不少的作品也是以古代的韓國作為背景, 題材上也會是以感情的流逝作為題材. 當年從影片中看到<天>片的時候, 已感到十分出色, 當然, 因為片中的故事發展, 也會有一點的震撼感, 要一位女子專注歌唱而弄她失明, 太殘忍了. 踏入二千代年, 林權澤拍了六部分別以古代和現代為背景的作品, 當中包括此片, 題材上各有特色和不同, 當中的<千紙鶴>是<天>片的一個延續, 將古代的韓國呈現著一份動人歌聲和情懷. 今次是林權澤於二千年執導的作品中, 繼<下流人生>後另一部以時代背景為主的作品. 影片充滿著很多不同的元素, 從男主角Sang-moo的角度出發, 看著妻子患病的痛苦過程, 心痛欲絕; 但是在另一方面, 他在公司裡面對著新入職不久的Eun-joo, 心裡突然又想燃起了愛慾, 產生了一段矛盾的情愛. 踏入了中年階段的Sang-moo, 雖然工作如意, 可是妻子的疾病, 令他生活上也有了很大的變化. 林權澤在這段關係的處理中, 沒有利用對白來說明你我愛不愛, 只是利用彼此的眼神, 或是一些的表情, 來表現出他們的關係, 這樣的表達令這段關係更含畜, 骨子裡也流露著兩者對感情的懷疑. 影片有不少的象徵表達, 來突顯出片中兩位主角之間的關係, 片首的一場送殯情節, 眾人穿上黑色素服, 男主角Sang-moo帶著傷感的心情送別妻子, 但是在同一刻, 當他回頭一望, 看著穿上了鮮色服的Eun-joo, 突出了她在那一刻所定立的不同位置, 亦起了兩者之間感受對比. 另一場亦很明顯的感情象徵, 是其中一場Sang-moo跟眾同事的慶功宴後, Sang-moo坐在的士內, 從車內望著一眾同事你我大笑大叫, 唯獨是Eun-joo是跟他有著眼神的交流, 那一場迅即流露著兩者之間感情建立, 可是這段的感情, 只能默默的留在心中. 林權澤在處理影片的故事發展, 也很得心應手, 他利用剪接的技巧, 將Sang-moo跟妻子與Eun-joo兩段的感情互相穿插. 片首已交代出Sang-moo的妻子會在片中離開, 然而在片中亦以不少的篇幅, 交代著Sang-moo如何照料妻子, 這刻其實在他的腦海中, 亦有Eun-joo的影子, 現實與幻想之間的感情, 幻想卻融入了現實的生活, 令Sang-moo也不能自拔Eun-joo這疑幻似真的感情. 林權澤的處理既是看到他那純熟的處理, 亦看到他對角色性格上的細膩描寫, 從而突出了角色性格上的轉變. 這次林權澤找來南韓演技十足的演員安聖基演出Sang-moo的角色, 在角色的演譯上, 他帶有不少的內心戲演出, 表現著他那矛盾心境的捕捉, 而他亦表現得十分細膩, 演出表現自如, 把其角色發揮得淋漓盡致. 而演片中令Sang-moo產生幻想的Eun-joo, 由在林權澤的<下>片參演的金奎里演出, 她在片中的演出既是含畜, 但又表露著對Sang-moo的感情, 當中一場赤裸演出的場口, 配合著Sang-moo的幻想而產生, 林權澤把這鏡頭拍得很有唯美感. 多年來林權澤拍過不同題材的電影, 均表現出他在不同題材取材上的執導技巧, 以及如何拿捏故事的元素來控制故事的發展. <愛>片中的原名帶著既是表現著男主角對妻子的愛, 也反映著在公司裡所發生的一份情感, 兩者呈現出男主角矛盾的心境. 整部作品的故事結構十分工整流暢, 從剪接上的技巧看到林權澤在故事演譯的不同層面, 角色的性格描寫得十分細緻, 故事裡言之有物, 把整部作品雕琢得十分細膩, 最後也有一絲的感觸. Sang-moo選擇一段新的愛情, 還是寂寞孤獨一人並不重要, 重要的是, 是他自己懂得選擇將來的生活如何下去. |
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