日期: 2015年3月1日
地點: 百老匯電影中心2院

曾經執導過不少精彩作品如<雙城故事>, <金枝玉葉>與<甜蜜蜜>的陳可辛, 近年他將市場放到中國, 兩年前的一部<中國合伙人>正式探討內地人對外闖的一份夢想, 其資本主義的訊息, 反映出中國人民對尋夢想的態度, 是真誠還是虛偽卻是見仁見智. 今次陳可辛再次立足中國社會, 將一宗於中國發生的事件搬上銀幕, 從故事的發展中, 也看透了中國社會接連發生的問題, 也響起了對應著中國社會文化接下來的問題. <親愛的>影片藉著發生於內地的真實事情, 反映著對於當地不同文化的階級和觀念, 題材上亦具有爭議性, 陳可辛的導技亦見成熟, 趙薇神來之筆的演出更是動人.

<親>故事發生於2009的深圳, 鵬鵬的父母離異, 這天鵬鵬在母親魯曉娟照顧後, 把他送回父親田文軍身邊, 不久, 鵬鵬跟小朋友們一起到遊樂場去, 自此之後, 鵬鵬就跟父母分離. 田文軍與魯曉娟日以繼夜地追尋鵬鵬的下落, 可是一直未明, 直到三年後的一天, 他們收到消息指鵬鵬在安徽出現, 於是他們便前往查證, 結果鵬鵬被找到了, 他被一名鄉村女人李紅琴非法收養, 而鵬鵬卻認不到他的親生父母, 與此同時, 李紅琴卻同時非法收養小女孩吉芳. 田文軍與魯曉娟將鵬鵬帶回深圳生活, 雖然李紅琴知道不能再跟鵬鵬一起生活, 但她卻堅持要取回吉芳的撫養權, 於是她隻身到深圳, 爭取她希望取回的一切......

陳可辛近年的作品, 都是在試探著香港以外的市場, 當然主要是從內地著手, 由<如果。愛>, <武俠>或是<投名狀>, 都是藉以香港與中國兩地的合作促使而成. 然而, 前年的<中>片就完全將影片的視野與角度放到中國內地, 以三位價值觀的朋友, 如何追尋他們的夢想, 可是從故事的視野來看, 這其實是在反映出中國人面對人和事的的真誠和虛偽, 他們口中的朋友, 其實也不只是一群互相利用的嗎? 然而這又好似在正視著中國的現代經濟和商業元素, 而影響出來的人民個性.

今次陳可辛跟編劇張冀繼<中>片後再次合作, 編寫出一個發生於中國的真人真事的案件 (無錯, 這根本就是一宗案件), 影片開首從小朋友鵬鵬開始出發, 交代出他父母離異的關係, 田文軍與魯曉娟二人來自不同的階層和背景, 各自有不同照顧兒子的方法, 可是也無法把孩兒照料得好, 最後被人拐走 - 這一刻, 看到陳可辛藉著事件的開端, 諷刺著就算他們有多學歷, 有多成功, 對於他們來說, 照顧兒子的能力也是十分有限, 才變成了孩子被拐的成因, 也成為<親>片故事的開始.

中段開始, 片中的另一個重要人物出現 - 李紅琴, 她不是一位什麼的資識份子, 她只是一名鄉村女人, 養育吉芳與吉剛 - 這一對兄妹不是李紅琴與其男人親生的, 因為李紅琴的不育, 她男人就在外面與女人交往而誕下的小孩, 但是這一切都是天方夜譚, 原來他們都是從深圳帶回來的小孩, 而吉剛... 就是三年前的鵬鵬. 經過了這三年在農村的生活, 在吉剛的眼中, 他的母親就只有李紅琴, 當魯曉娟與田文軍發現他而把他帶走時, 他們就只視眼前的小孩就是鵬鵬, 然而在小孩的角度中, 母親就是李紅琴, 他... 就是吉剛.

後來他們三人一直為了爭取撫養而利用不同的方法, 片中交代著李紅琴由於出身於農村, 學識淺薄, 跟在深圳生活的田文軍與魯曉娟較多學歷的相比, 引申出無形的階級歧視, 就算是李紅琴落力找出證據來證明吉芳是棄嬰, 但亦不能夠得到別人的信任, 這都是因為李紅琴的身份問題, 而不能讓其他人接受. 這個問題卻衍生到階級的觀念問題以外, 其實也存在著父親對照顧兒女的責任, 無疑他們三人照顧兒女的方法不同, 田文軍與魯曉娟的離異對鵬鵬的成長會有一定的影響, 縱使鵬鵬被拐後在李紅琴的家生活, 但那始終都是一個完整的家庭, 感覺縱然不同.

田文軍在片中跟魯曉娟問著: 不知道鵬鵬在那方(李紅琴)的時候, 用多少時間才能叫她做媽媽? 這是一個反問的問題, 他們二人一直對鵬鵬存有寄望, 希望被尋回的第一刻, 就可以稱他們做爸媽, 可以在鵬鵬的心目中, 他就是吉剛, 李紅琴才是他的媽媽, 這個角色倒轉的關係, 成為了影片的其中一個轉捩點. 後段的部份, 在劇本上沒有再加深交代出鵬鵬真正身份的驗証, 就已經回到了田文軍家生活, 然而魯曉娟為了滿足鵬鵬跟吉芳兩兄妹一起生活, 決定要跟李紅琴爭取撫養權, 可是問題卻在於吉芳是一名棄嬰, 由她一力照顧, 但是來到深圳後, 別人都卻不理會彼此的關係, 認為她沒有能力照顧就轉讓給他人, 當然後來也因為一個原因, 吉芳最終仍要留在孤兒院.

一直在觀看影片的發展之時, 心裡也是感到有點不忿, 這不只是在於階級觀念歧視的問題, 而是小孩會因為家庭的關係而影響成長, 鵬鵬的身份證明後回到田文軍與魯曉娟身邊這是合理的, 但是吉芳被收養的情況卻引起了關注, 李紅琴為了見她的兒女一面, 由安徽遠赴深圳, 可是卻遭排斥, 而到了法庭之時, 魯曉娟被揭發懷孕不能收養吉芳, 但這亦不能歸於李紅琴, 因為... 她也懷孕了, 她不育一事一直都是一場謊話, 李紅琴在這刻才發現她是一直活於被受矇騙的生活裡, 令她受到重重的悲痛與絕望......

在劇本的陳述中, 沒有刻意地在說那一方是對是錯, 從故事的發展中, 看到人與人之間的信任和不同階級的觀念, 莫說是城市與農村之間的對比, 還有看著一對本是恩愛的夫妻, 離異後之間的分岔, 兒子的失蹤後不只是他們互相失去信任, 就連自己他們也不再相信, 田文軍倒垃圾也得要抱著鵬鵬走一趟, 不只是怕鵬鵬會再次離開, 也怕他們再難以接受失去的痛楚. 陳可辛以直接的敘事手法來描寫著這個故事, 不能說這是一個很感人的故事, 但其實亦有感動的情節, 尤其是他們三人分別如何面對自己的兒女, 身為父母的都會有一份愛護的心靈, 但是他們同是在面對的不同壓力, 事件的傷痛和社會的排斥, 這都是父母背後所受到的痛苦.

陳可辛在影片的執導技巧再見成熟, 以起承轉合的敘述, 描寫出由拐帶至中段的故事發展, 但時到後段的部份, 卻是再來一個反高潮的轉換, 角色上雖然沒有改變, 但是他們各人的性格卻有很深的層次變動, 本是以為強者的, 卻變成了弱者, 然而弱者卻走向更強硬的態度, 但最後也敵不過被騙的感覺, 就是最沉痛! 從<中>到<親>這兩部作品來看, 陳可辛已經將他的視野放到中國的社會上, 不能說他的視野十分準確, 但是從這兩部作品中, 都能夠看到他如何看中國的社會階層, 反映出今天中國社會文化的差異, 就算是自己國家的人民, 也會出現歧視偏見的問題 - 這其實就是一個現實社會的倒影.

片中的演員也有很精彩的演出, 當中以趙薇的演出更為精彩突出, 演拐走鵬鵬男人的妻子李紅琴的她, 雖然於片中近乎一半後才出場, 但是她出場不久後, 就已經把觀眾慢慢帶入戲中, 當中的一場追回兒子的一場戲, 看到她緊張至傷心的表現, 慢慢很有層次地演譯出來, 表現出一份兒子失去時的沉痛過程, 後來她的造型轉變, 性格也隨著時間與事情的經歷而轉變, 令趙薇的演出有很大的發揮. 而片中演鵬鵬父親的黃渤, 在演出也有很大的發揮, 把其角色因失去兒子的感受打擊演得細膩深刻, 在演技上亦有很大的進步.

陳可辛從<甜>開始已經在探討著中港兩地之間的關係, 後來的<如果‧愛>開始嘗試中國市場, 而後來的<中>就開始直接地描寫中國現實社會的一面. <親>片以一件真實事件來作主線, 這能夠讓觀眾們更直接的了解到現在中國所面對的狀況, 這也其實是在反映出現實社會的問題. <親>片的題材的確是有點爭議性, 劇本的描寫已經寫得很細緻, 故事中段的轉換轉變, 可說是神來之筆, 把趙薇的角色描寫得尤其深刻, 令她矛盾的心境顯得更為好看, 也被她的經歷和痛楚而傷感. 親愛的... 是他們的孩子, 父母們要懂得照顧孩子們, 就是要他們懂得如何當父母, 懂得愛護他們.
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是日觀影

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