日期: 2014年11月1日
地點: 百老匯The ONE 4院

六年前於香港國際電影節中, 看過一位年輕日本導演的數部作品, 當覺得他的作品風格怪異荒誕, 但這卻成為了他的電影風格. 近年他的作品開始趨向主流化, 去年的<字裡人間>更為他奪得多個獎項, 他 - 石井裕也, 已經成為了日本近代能拍得具有水準作品的年輕導演 (現年三十一歲). 2014年石井裕也分別發表兩部新作, 當中包括這部由原田美枝子, 妻夫木聰, 池松壯亮與長塚京三的作品, 看得有點肺腑之言. <患難家族>影片有別石井裕也之前的作品, 拍出一份動容真摯的親情, 其導技亦明顯再有進步, 一部很感動的溫情之作.

<患>故事中的若菜玲子是一位賢妻良母, 跟丈夫若菜克明過著平淡的生活, 長仔浩介剛新婚不久, 次子俊平則就讀大學, 仍要靠母親的零用過生活. 近日, 克明發覺玲子的記憶力有衰退的跡象, 於是便帶她作檢查, 才發現她的腦旁有腫瘤的出現, 令克明與浩介感到愕然, 決定要她動手術將腫瘤切除. 可是, 克明與玲子原來一直遇到經濟問題, 二子為了減輕父母負責, 浩介與俊平分別承擔, 減輕父母的重擔, 四人一起共度患難......

石井裕也的電影作品, 從其長片首作<大和股>至<火花女>開始, 到後期的<準媽媽趴趴走>到<字>片, 在題材的選取與風格上也有很大的轉變, 由早期作品的偏鋒荒誕, 到後來的帶點寫實與人情味, 至近期作品的溫情, 漸漸看到石井裕也的電影, 隨著其個人的成長也漸漸開始變得成熟, 而這亦看到石井裕也的作品中, 已經少了早期的那份憤世嫉俗的元素, 而慢慢的融入了細膩真緻的情感, 也可說是他在電影選材與描寫上, 一個頗大的風格變化, 亦能夠突顯出了他的執導技巧漸見成熟, 少了昔日他那份的抵死風趣.

<患>片片是在他於兩年前執導的作品, 今年才正式公映, 這部改編自早見和真的同名小說作品, 這部作品從整體的包裝上, 已經跟石井裕也早期作品的風格已有很大的差距, 題材上亦很平易近人, 已經看到石井裕也在選材上, 有著很大的轉變. 影片是圍繞著一家四口的家庭倫理故事, 片中的父母角色設定, 有別於一貫於日本電影中看到那慈母嚴父的角色, 而這個重擔的角色就放在於長子的身上, 在整體的設計上, 有點反現實觀念的描寫, 亦能夠刻劃出故事的戲劇性變化.

從古怪到認真, 在這個變化的過程, 石井裕也無論在影片的選材與拍攝的技巧上, 都表現出他個人的對電影的處理手法轉變, 也能夠看到他的心態也漸漸地寧靜起來. 回看他舊日的作品, 總是荒誕怪異, 那時已很喜歡他的偏鋒題材與演譯風格; 後來的<蜆貝小小姐>與<窮爸爸酷爸爸>等作開始帶了一點的鼓勵性, 影片的格局也趨向平實穩固; 而去年的<字>片更為石井裕也帶來不少的肯定, 亦看到他的導演技巧上, 已有很明顯的進步, 這也似乎是導演的作品漸漸趨向了主流化.

整部作品都以較為平實和較緩和的感覺來處理, 在手法上會比較容易的讓觀眾投入故事的發展中, 而今次石井裕也亦放輕了他的幽默感, 主要的是在敘述著這一家四口所遇上的困難, 如何從這逆境中找出光明的方向, 而令他們能夠互相扶持之下, 一起去面對事情的發生. 在減少了他舊日的描寫風格之下, 影片也帶出了石井裕也的另一種拍攝手法, 把影片拍得流暢自如, 而節奏上亦控制得恰如其分, 整體的結構亦為工整, 可見石井裕也改變過後的成功, 平易近人的親情故事, 真摯動容.

影片中的一家四口角色, 分別由原田美枝子與長塚京三演夫妻的角色, 而兩子分別由妻夫木聰與池松壯亮演出 - 他們四人於片中的演出都有不少的內心戲, 角色的性格也是較為內斂, 而彼此亦拿捏得較為精準. 然而, 在他們四位的演出上, 以原田美枝子的演出較為突出, 大慨亦因為影片主要是圍繞著她發生, 劇本的著本也以她為主線, 讓她於片中的發揮也大了. 長塚京三的演出較為平穩, 縱使發揮不算大, 但仍拳握到角色的神韻. 妻夫木聰與池松壯亮兩位的演出相比之下, 則較為外露, 在演出上亦未留下很深刻的印象, 但是仍然很期待他們二人跟石井裕也之後再次合作的新作<球場上的朝陽>(台譯).

石井裕也這次走到電影原著故事的實地拍攝, 令影片更添上了更親切的感覺, 能夠拍出這故事的一份親情韻味. 影片展現出今天的家庭倫理溝通問題, 感情平白而不俗套, 他們之間的感情也因為母親患病而再次重新建立起來. 母親患病的過程只是一個過程, 但主要的其實是在這段經歷中, 各人其實一直不斷的在成長, 四人從逆境中找出何謂「家族」的真正定義 - 不單只是活在同一屋簷下, 而是大家需要互相溝通和扶持, 一起共度患難, 這才是真正的的家庭.
創作者介紹

是日觀影

Alex Chung 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()