日期: 2014年4月4日
地點: UA朗豪坊6院

前陣子也有說過, 近年對台灣電影的確有不少的好感, 而又不得不說近年的台灣電影, 無論是水準或格局, 也比以前的顯得大很多, 當中也能夠保持到導演的個人風格, 如看馬志翔的<KANO>或是蔡明亮的<郊遊>, 都會是看到各導演如何從其個人的風格, 拍出不同水準的作品. 攝影師出身的錢翔首次執導長片, 藉著他擅長的攝影技巧, 利用強烈的影像描述, 拍出了一部影像優美的作品. <迴光奏鳴曲>從影像上的演譯, 層次地表現出女主角的心境, 令角色的性格顯得更立體, 突出導與演之間的默契.

<迴>故事講及一位生活於台中的一位女子 - 玲子, 她正面對更年期的時期, 丈夫隻身到上海工作, 女兒又常不在家, 她更成為製衣公司被裁員之一, 一個人留在家, 對著一台衣車, 面對著生活的孤獨與無助. 後來, 她發現女兒是刻意避開自己, 丈夫一直沒有接聽電話, 與母親於醫院內的相依為命, 令她開始對眼前的生活感到困苦. 在這一刻, 她於醫院遇上了一位受重傷的病人, 而這位病人的出現, 令玲子的生活, 添上了一點的光彩......

認識錢翔這個名字, 大慨會是在十多年前由易智言執導的<藍色大門>中留意到, 當時他為該片擔任攝影師, 將影片中的光線, 跟兩位主角陳柏霖與桂綸鎂的青春氣息, 融合得美輪美奐, 十分自然動容. 後來他於張艾嘉的<20, 30, 40>中以較平實的攝影鏡頭, 來捕捉了三位女性的感情角度, 從鏡頭的捕捉之下, 拍出多個平易近人的影像. 後來, 錢翔開始擔任導演的崗位, 從他的執導與執鏡兩者並行, 將電影拍得很有他的風格.

<迴>片的故事其實頗為悲觀, 女主角玲子的設定十分孤獨無助, 由開始描述她跟女兒的開係, 至跟丈夫之間的疏離, 與母親二人無言之談, 最後跟病人之間的沉默, 在於故事的設計上, 角色之間欠缺了彼此的溝通, 也缺乏互相之間的關懷, 令各人的角色也活於一個沉默的狀態之下. 錢翔於劇本的描述方面, 他以較沉實的氣氛, 來描繪角色與故事兩者間的對比, 從這樣的鈙述之下, 令整部作品的氣氛顯得十分平均, 也可以平衡到整部作品的故事發展.

錢翔於整部作品的處理手法較為平實, 從這寫實的故事中, 帶出從影像上流露出的沉實氣氛過來, 從他手到拿來的鏡頭運用, 配合故事的發展, 令整體上的表達帶來頗流暢的感覺, 加上導演以不少的長鏡頭與空鏡來作影片的點綴, 令影片也添上不少讓觀眾思考的空間. 影片的整體感覺很寂靜, 從女主角玲子身處的位置, 光線與暗黑之間的對比, 強烈地表現出她的內心性格, 其實就算是白天光線充足的折射, 還是晚間黑暗的燈光微亮, 兩者的對比卻反映出女主角的心境轉變.

影片找來於蔡明亮電影中的御用女角之一陳湘琪來演出玲子這角色, 一如以往, 陳湘琪於片中的對白不多, 大慨只佔片中的頭半部份, 這也切合了其角色的性格, 較為內歛孤獨的感覺, 她於片中的演出, 也很拿揑到角色的精髓, 令演出之時, 無疑都會感受到她的一份孤獨感. 片中的最後約五分鐘情節, 可說是錢翔導演跟陳湘琪二人的表現的部份, 以五分鐘多的長鏡頭, 讓陳湘琪的獨腳戲演出, 令整部作品推上了一個頗為強烈的起伏情節.

從影片的整體來看, 錢翔以他手到拿來的攝影技巧, 撮合了陳湘琪的精湛演出, 配合不同的影像光影, 拍出了一部感覺有點蒼涼的電影. 從鏡頭的捕捉, 寂靜的情節, 光與暗之間的流動, 令整部作品觀看之時, 也會感受到主角的一份寂寞的感受. 無疑導演在選角上, 也考慮到角色性格的特質, 令陳湘琪於片中有不少發揮的機會, 同時也讓錢翔於片中有水準的表現. 對於一位有攝影經驗的導演來說, 錢翔的表現是不俗的, 至少在故事的演譯上, 整體是十分平穩的一部作品.

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