日期: 2013年4月20日
地點: 香港藝術中心agnes b. CINEMA

每一部經典電影, 必定會有它的可觀之處, 從這麼多年的經歷過程, 影片留下了不少的時光飛逝, 每一幕呈現出來的都是美麗而動人的畫面. 是日觀看的這部作品, 就是有著這樣的感覺, 從多年前在百老匯電影中心觀看的菲林版本, 這份感覺仍然留在腦海中, 而今天看到2011年由松竹映画全新修復的版本, 雖然畫面的質素提升, 但就似是失去了菲林留下來的難忘回憶. 今天在銀幕再看<東京物語>的感覺不會陌生, 小津安二郎以平實簡潔的手法, 拍出那父母與兒女之間的溝通與隔膜, 影片留下的細膩情感, 至今仍是歷歷在目, 念念不忘.

<東>故事講及年紀老邁的平山周吉與妻子平山富子, 這天由老家尾道市前往東京, 準備探望在那兒生活的兒女, 而跟他們同住的幼女京子則留在家鄉. 長子幸一在東京開辦平山診所, 與妻子及兩名兒子一起生活; 長女志泉則經營美容院, 與丈夫一起生活; 二子昌二於戰爭中去死, 其妻紀子一直在東京生活, 與周吉一家時常聯絡; 幼子敬三則跟他們也不多聯絡. 周吉與富子來到東京後, 兒女因為工作的繁忙, 未能陪伴他們, 他們只好在東京各自活動, 而紀子也盡量抽空陪伴他們. 過了不久, 周吉與富子回到家鄉, 回到他們的的生活, 一天, 幸一與泉子突然收到電報, 提及母親病重的消息, 於是他們必一起回到家鄉探望母親, 可惜已經太遲了......

相隔數年後再於銀幕上看到這部小津安二郎的經典之作, 百感交集. 當年在戲院觀看的版本, 是由創造社發行而附帶中英文字幕的, 那時從銀幕上播放的菲林拷貝, "滴答滴答"的菲林聲音在戲院內周旋著, 感覺十分親切. 而是日觀看的這個版本, 就是由影片的出品公司松竹映画於2011年, 重新把影片再次修復, 把昔日的殘舊的菲林變成今天的數碼放映, 放映的效果確實完美無瑕, 更帶出了片中畫面的清晰與透澈的感覺, 不過看過之後, 就只能感到的, 就是影片是添了質素的要求, 相反地就缺乏了影片六十年留下來的情感.

影片的開始以平山周吉與富子隻身由尾道來到東京, 探望多年不見的兒女, 當他們到來的時候, 他們滿帶歡懷, 但換來的卻是兒女的無瑕陪伴, 甚至讓他們入住酒店, 從另一角度來看, 似是把他們送到別的地方而不要阻礙他們的日常生活, 顯得平山周吉與富子二人, 表面看似是很快樂, 但內心其實是很寂寞. 紀子就成為了他們二人在東京唯一的陪伴, 在這寂寞中帶出一點的笑容, 也讓他們的這一段的旅程中, 添了一份親切感. 然而到了影片的後期, 富子在家鄉因病去世, 幸一等人才回到家鄉, 這刻才開始重搭一點的家庭溫暖. 不過, 影片的最後一句由周吉的鄰居跟他說"你又開始寂寞了", 這就其實引申出, 周吉與富子其實一直過著寂寞的生活.

影片從當時五十年代的日本作為背景, 當中經歷戰爭, 由平山的兒女們從尾道遠卦東京生活, 看著這繁華的城市, 早於習慣當地生活的他們, 叫一直在鄉郊生活的父母又怎能夠習慣生活呢? 影片由他們各角色不同的視點出發, 看著現狀社會的發展與鄉郊的分別, 小津安二郎沒有刻意讓兩者作大的對比, 就從他們各人的性格態度, 便能夠看到彼此之間的一份隔膜, 一份對於父母跟兒女之間的溝通問題, 這些問題至今仍是存在.

認識小津安二郎的電影, 似乎都是跟家庭倫理為題材的, 如<秋刀雨之味>, <早春>, <麥秋>等等, 但其實早期的小津安二郎作品也不只是拍過關於家庭的電影, 可以也未必能夠一一看到, 有些作品更已經失傳, 想看的機會也沒有. 但其實一提他的名字, 必然就會想起他跟笠智眾之間的合作關係, 他們有不少的合作, 已經似是在小津安二郎電影中的標記; 還有的就是原節子, 她於小津安二郎的導下, 份外添上一份親切的笑容與感情.

今年是小津安二郎逝世六十周年, 今年日本導演山田洋次就因為向小津安二郎致敬, 而拍攝了以此片故事作為藍本的<東京家族>, 基本上兩者分別不大, 就只是山田洋次以影片的背景作為修飾, 例如加上手提電話, 導航指示, 甚至311事件等等, 這種種都是山田洋次為了將故事融入今天的日本社中, 這樣是一個很聰明的做法, 這樣能夠從故事帶到不同的背景, 原來也會有著差不多的同樣情況, 除此以外, 山田洋次沒有因為這是為拍小津安二郎的電影而放下自己的風格, 影片仍是很濃的山田洋次式的拍攝, 把影片拍得翊翊如生. 藉著這次看到<東>片, 除了重溫經典外, 也懷念一番小津安二郎的平實簡潔的拍攝, 難以忘懷.

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是日觀影

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