日期: 2013年3月25日 / 8月31日
地點: 香港文化中心大劇院 / 百老匯電影中心2院

日本導演石井裕也是第三十二屆香港國際電影節的焦點導演, 那時選映了他多部初期時代的製作, 而那些作品大部份都是獨立製作, 還有是由日本PIA電影節參與製作的電影等等. 石井裕也的最新作品, 由製作至選材上, 漸漸作出了很大的改變, 這回可算是他真正接觸主流電影的製作, 加上有松田龍平, 宮崎葵與小田切讓等演出, 配合石井裕也的一份幽默風格, 撮合成一部很有新鮮感題材的作品. <大渡海>仍然保留著石井裕也的風格, 從他的處理手法, 可見他的執導技巧日見成熟, 由他拍成了這部充滿人性化而感動的電影, 適合不過.

<大>故事發生於九十年代的日本, 松本朋佑正準備策劃一部新的辭典, 而這本辭典獨特之處, 就是辭典內容的詞彙是很貼近今天的生活, 當朋佑發現新字的時候, 就會把它放到這本辭典內. 朋佑與辭典部其他同事 - 荒木公平, 佐佐木薰與西岡正志三人一起合力打造這本辭典, 可是公平需要照顧太太, 他們決定要多聘一名新人幫手, 於是他們便在總公司尋覓, 最後找到了為人少說話, 但對他們來說會幫到他們的馬締光也. 於是, 他們便開始了這本辭典的製作, 而這本辭典就命名為"大渡海". 光也在他住的旅館遇上了在餐廳工作的林香具矢, 他們二人一見鍾情, 最後更成為夫妻. 正志後來被調到廣告部, 出版社老闆下施壓力, 令辭典部的人手漸漸流失, 也面對危機, 不過朋佑, 光也與木薰沒有放棄, 一直堅持信念, 把"大渡海"完成. 轉眼間, 十五年後, 他們終要面對出版的一天......

回看石井裕也的作品, 其實他的電影題材與風格也頗有公式化的, 既是充滿了輕鬆幽默與生動的情節, 也會從中帶出對人性的刻寫, 以及角色的內心刻畫. 觀看石井裕也早期的作品, 已經感到他有一份很有趣的幽默感, 縱使當時未能完全看齊他所有的電影, 但從<火花女>開始, 至近期的<私奔自由行>或<蜆貝小小姐>, 直到他的最新作品, 這些電影均是有著石井裕也的幽默與情感的演譯, 其實也不難找到有石井裕也過往作品的影子 - 角色的設計就是尤其可見了.

無疑, 石井裕也的最新作品<大>片是他的作品中, 規模較大的一部, 由劇本的設計至拍攝的手法, 到演員選角等方面來看, 石井裕也沒有因為被受到不同的限制而影響他的風格, 他於此片仍然保留著其輕鬆幽默感, 甚至角色的設計也別出心裁, 看到松田龍平的"宅男"戇直造型, 難得一見小田切讓的短髮西裝look, 以及繼續可愛純情的宮崎葵, 這樣的配搭撮合起來, 不減石井裕也的個人演譯方式, 從而拍出了一部很有他個人感覺的作品.

影片改編自去年日本暢銷書藉<編舟>, 石井裕也以大篇幅的角度來說片中角色如何準備編寫"大渡海"這部辭典, 影片的開始部份以平舖直鈙的手法, 慢慢地鈙述不同角色的出現, 以及他們如何準備"大渡海"的工作. 而片中開頭峙的部份就交代出眾角色如何物色字彙, 如何投入他們工作之中. 而中段就開始帶出演光也的另一半具矢的出現, 發展出另一條情節, 而這一段的情節就呈現出石井裕也對感情的真摯, 不知道會否是他已跟滿島光結婚後所帶來的情感吧.

故事中有不少值得讓觀眾思考之處, 其中一個很深印象的, 就是正當片中的松本朋佑問其他人"右"的意思可以解作什麼之時, 原來才發覺這一個字在每一個的心目中, 原來是有著很多不同的解釋, 而將這個想法放到現實的生活中, 大慨可以會這樣的想 - 其實每一件事可以從不同的角度來看, 出來的也可能會是有另一個不同的結果. 除了有這樣的思考空間以外, 幽默感也是盡顯的, 就如以書法文字寫情書, 還有走街尋找新文字的情況, 這都是石井裕也於過影片中, 可能會出現的幽默感.

<大>片起用多位日本明星演出, 令其作品添上了一點的光彩. 片中演馬締光也的松田龍平一改他過往角色的風格, 演活了一個戇直而靜態十分的男子, 松田龍平把角色演得十分細緻, 而且表現自然, 突出了他的角色, 很有趣可愛的角色. 而另一男角小田切讓也是有一個很特別的演出, 尤其是從銀幕上看到剪成短髮的小田切讓於片中的演出, 有一份新鮮的感覺, 至少很少機會可以看到小田切讓不是長頭髮, 也不是酷型十足, 而演的是一個踏實而充滿朝氣的角色. 宮崎葵的角色也是充滿朝氣勃勃, 以及流露出純真動人的感覺, 她笑面迎人的感覺總是教人很舒服的感覺, 可能這就是導演想找她演出的原因.

雖然觀看<大>片之時, 已經感到石井裕也開始趨向主流電影的市場, 但是從另一角度來看, 就是石井裕也也應該要從獨立的市場走出來, 否則就沒有觀眾能夠認識石井裕也的電影. <大>片整體上是一部拍得很有意義的電影, 它既是道出了對每一件事情都可以從不同的角度來看, 也會看到如何從一件事情的始端, 看著如何從生命的路途中, 踏上了這段根辛而有意義的經歷.

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