目前分類:第十三屆香港亞洲電影節 (8)

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日期:2016年11月12日
地點:百老匯電影中心4院

若是要數到日本的著名電影品牌,不得不提「日活株式會社」,這家出品無數色情成人電影為主的電影公司,雖然影像以裸露情色為主,但是在故事的素材上,卻展現著人性的本質,而當今有不少的著名導演,曾經亦參與過日活羅曼色情電影的製作。適逢日活羅曼色情電影四十五周年,電影公司找來五位從未參與過日活電影的導演,分別執導五部以當年規格拍攝的電影作品,當中包括《月吟》導演鹽田明彥執導的這部作品。《濕濡的女人》影像重拾當年色情電影的影像色彩,緊湊的節奏延伸兩性之間的感情糾葛,展現出男女之間的性愛「戰爭」。

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日期:2016年11月5日
地點:百老匯電影中心4院

人一出生便開始步向死亡,在這段生命的階段,雖然經歷著愉快的時光,但是亦會遇到生老病死,每每都會從快樂的時刻卻留下一點的痛惜。曾執導紀錄片作品《子非魚》的黃肇邦,前作以社會基層學生的問題作為視點,而他最新執導的作品,卻以生死作為故事的主題,從「生老病死」的人生描寫,刻劃對生命的不同探索。《伴生》以三個家庭的不同故事,透視著兩代的不同觀點,以影像探討對家庭之間的關係,與人生面對生與死的思索。

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日期: 2016年10月29日
地點: 百老匯The ONE 4院

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日期: 2016年10月24日
地點: 百老匯電影中心4院

近年香港亞洲電影節都會選來不同的亞洲國家導演作為焦點推介, 有些導演的名字可能未必十分認識, 但是就能藉著這個機會, 讓觀眾們對亞洲導演有更深了解, 及其電影的風格與特色. 繼應亮, 潘禮德, 萬瑪才旦與邱金海後, 今年選來日本女導演西川美和作為焦點導演, 西川美和既是導演, 編劇, 亦是一位作家, 撰寫過不少小說的她, 部份電影改編自她的文字作品, 包括她這部關於兩個男人如何面對喪妻的最新作品. <漫長的藉口>西川美和以獨特的手法描寫一個較沉重的故事素材, 調子輕鬆, 劇本工整流暢, 人物性格刻劃細膩, 導演與演員的表現均發揮精準.

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日期: 2016年10月22日
地點: 百老匯電影中心4院

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日期: 2016年10月20日
地點: 百老匯電影中心4院

出身於緬甸的台灣導演趙德胤, 他執導的電影作品都是以緬甸作為故事的背景, 把當地的生活以故事的形式, 從影像中呈現出來, 是少數一直以緬甸作為故事題材的台灣導演. 繼兩年前執導的<冰毒>後, 趙德胤最新執導的作品, 縱使這是他首次以商業製作的規模拍攝, 電影貫徹著趙德胤的風格, 能夠找到不少他的個人影子. <再見瓦城>趙德胤再次以他的影像語言, 描寫現今社會的現實與殘酷景象, 趙德胤的執導技巧成熟不少, 柯震東演出脫胎換骨, 吳可熙演出令人眼前一亮.

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日期: 2016年10月18日
地點: 百老匯電影中心4院

近年, 新加坡電影漸漸暮起, 有不少新加坡導演開始蜚聲國際, 當中不得不提的包括憑<13樓> (港譯<隔牆故事>)早已揚威海外的邱金海, <小孩不笨>的梁智強, 與的陳子謙等等, 2013年由當時仍是新導演陳哲藝執導的<爸媽不在家>, 於康城影展得金攝影機獎外, 更於金馬獎連奪最佳新導演與最佳電影等獎項, 風頭一時兩. 曾執導不少短片作品的巫俊鋒, 繼2010年執導的首部長片作品<沙堡>後, 花了多年時間的創作, 執導了這部一改他以往風格特色的作品. <身後仕>延續著巫俊鋒過往作品中對於角色的深入描寫, 陰暗的影像與劇情的推進展現出影片沉重的氛圍, 巫俊鋒執導技巧明顯成熟不少, 令人刮目相看的作品.

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日期: 2016年10月15日
地點: 百老匯The ONE 3院

南韓導演金知雲的電影風格層出不窮, 從其首作<死不張揚離奇失魂事件>開始, 到後來的<茅躉王>, <姊魅情深>, <下流人生>與<我, 看見惡魔>等等, 以其黑色的元素塑造著影片的不同風格. 2013年, 金知雲拍攝其首部荷里活英語作品<終極封鎖線>, 仍然保留著他的個人影子, 充滿驚喜的觀感, 相隔三年後, 金知雲回到韓語市場, 自編自導這部首部由荷里活投資的南韓電影, 繼續跟宋康昊合作, 夥拍近年炙手可熱的孔劉, 合作這部大製作. <密探>金知雲跳出其格調的框架, 表現出其純熟的執導技巧, 密集式的劇情舖排, 張力十足, 令人有喘不過氣的感覺.

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